問題出在哪里？
這個(gè)問題秦鍵這一段時(shí)間以來也想過，但是他沒有得到📋一個(gè)確切的答案。
首先從技🚉👡術(shù)的角度來說，秦鍵自信這是最挑不出問題的環(huán)節(jié)。
起初在拿出這首作品的第一時(shí)間，他用了一個(gè)📞下午將四個(gè)樂章的所有技術(shù)難點(diǎn)都勾畫了出來。
并且針對(duì)每一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)📲🞰🗰他都做了詳細(xì)🁒🅊🄵的演奏設(shè)計(jì)。
第一樂章開頭沉重的引子開始，他按照音量比例分🄗♓明的低沉八👶🍔🇱度將全曲拉開，從主題開始，他為了在跑動(dòng)中體現(xiàn)出音樂中的涌🃁動(dòng)和掙扎，在經(jīng)過幾中嘗試后他找到了最好的音聲效果，以小臂的力量直接灌入手指。
第二樂章，開篇在f力度決定了整🟋🛨個(gè)樂章的情緒之后，📋從3節(jié)的半音階🌖⚯🔻跑動(dòng)開始，秦鍵以浪漫主義時(shí)期的炫技手法將整個(gè)樂章演繹。
第三樂章葬禮進(jìn)行曲，秦鍵幾乎用了所有辦法📞將音色🚼😱調(diào)配到了與這個(gè)樂章色彩基調(diào)🔗🀲完全一致的地步，單從聽的角度，他認(rèn)為絕不失ratbo的自由色彩和肖邦的歌唱性。
第四樂章，他在最后的三小節(jié)🝗用首尾呼應(yīng)的設(shè)計(jì)以超🚼😱強(qiáng)的爆發(fā)力度將全曲定格在最后的主和弦上。
就算現(xiàn)在在腦海中將全曲過一遍，秦鍵都找不📞到自己技術(shù)🂾上的漏洞。
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